크리틱 칼

  퍼포먼스의 형식에 대해 생각한다. 미술에서 퍼포먼스는 1950-60년대를 기점으로, 극장 기반의 전통적 개념인 공연과 달리 미술의 형식적 제한을 넘어서고자 하는 미적 실천으로 등장했다. 퍼포먼스는 작품의 결과와 완성에 대한 엄격한 태도에서 벗어나 작업의 과정에서 감지되는 시간과 행위에 방점을 두면서 시작된 형식이다. 그중에서 가장 특징적인 것은 신체의 출현과 ‘지금’, ‘여기’의 경험에 값을 »

글: 엄제현 이후 성화 점화가 메인인 공식행사를 지나 삼부, <뒷풀이>가 시작된다. 아나운서 이창호는 첫 순서인 <좋은 날>에 대해 다음과 같이 덧붙인다. “처음 세상이 열리고, 모든 인류가 평화롭게 지내던 좋은 날의 광경이 펼쳐집니다. 하늘에 신비스런 기운 받은 땅의 기쁨을 기리고 하늘의 복을 비는 춤입니다.” 고대 부족들의 제의는 자신이 속한 부족의 종말에 »

조재연(미학) 1 오랜 동안 윤리는 현자의 돌을 찾아왔다. 그리고 그것을 찾아냈으니 그것은 바로 폭력이다. 윤리는 이제 어느 사태에서든 어떤 대상에서든 또 어떤 시간에서건 폭력을 증류해낼 수만 있다면 그것을 ‘악’이라 부를 수 있다고 자신 있고 대담하게 소리친다. 범죄, 테러 행위, 사회 폭동, 전쟁 그리고 그로부터 비명을 지르고 눈물짓고, 피를 흘리는 인간의 »

글: 엄제현 들어가기에 앞서 인용문의 분량이 제법 많아 강조표기를 하여 식별이 용이하게 하였습니다. 미주도 본지에 비견되는 중요함이 있어 참고문헌은 모두 본문에 병기하였습니다. 미주까지 읽어주시면 모쪼록 감사하겠습니다. 들어가며 프로이트의 주장대로 노출증이 타인의 시선을 경유하여 자기-보기를 상상하는 유희라면 올림픽도 그와 유사한 보기를 수행하지 않을까? 지구 전체로 뻗어 나가며 세계인을 축제의 참여자로 포획하는 »

이문석 여섯 해 동안 물류센터 상하차 알바, 일명 ‘까대기’를 하던 이종철씨는 자신의 경험을 그린 만화, 『까대기』를 출간한다. 이 중 한 에피소드에서, 주인공 ‘이바다’는 작업을 하다가 목장갑이 더러워져 지점장에게 새것을 요청한다. 컴퓨터 사무업무에만 몰두하고 있는 지점장은 새 목장갑 대신 쓰다 남은 목장갑이 담긴 박스를 내어주며 다음과 같이 말한다. “어차피 몇 번 »

｢홍익대학교 ‘미대의 외침’의 “예술인 선언”을 지지하며_계원예술대학교 블랙리스트 총장 비상대책위원회 연대발언문｣ (2019년 10월 6일)   정강산(계원예대 블랙리스트 총장 비상대책위원회 공동위원장) 안녕하세요, 계원예술대학교 블랙리스트 총장 비상대책위원회입니다. 8월 28일 결성된 이후 저희는 ‘블랙리스트 공모자 송수근 총장 퇴진’이라는 구호를 중심으로, 기자회견, 성명 발표, 연대서명, 교내 프로그램 조직 등의 활동을 이어가고 있습니다. 현재 블랙리스트 총장 »

아무것도 할 수 있는 정영문[1] —강물에 떠내려가는 7인의 사무라이 작품론 00. <강물에 떠내려가는 7인의 사무라이>[2]를 읽다 그만둔 지점은 우주선에 탑승한 고양이를 기념한다기보다 회상하는 일련의 문단이다. 그 이후로 대중없이 펼쳐보고 있다. 그러다 문득 그의 전작인 <오리무중에 이르다>나 <어떤 작위의 세계>를 함께 펼쳐보기도 한다. 어떤 장면은 붙기도 하고 어떤 장면은 붙지 않기도 »

홍태림(미술비평가, 크리틱-칼 발행인) 되뇌어보면《GDF2019: Tech & Art Festival》은 VR(Virtual reality)과 AR(Augmented Reality)을 동시에 다뤘지만, 전반적으로 AR작업보다는 VR작업이 더 많은 전시였다. 아무래도 이러한 현상은 여전히 1인용 HMD(Head Mounted Display)의 제약에서 벗어날 수 없는 VR작업이 한 번에 수용할 수 있는 감상자의 규모가 작기 때문에 일어난 것이 아닌가 싶기도 했다. 실제로 이번 전시에서 »

조재연(미학) 0 교만하고 어리석게 말하자면, 민중은 변혁에 있어서 최초심最初審이 아니다. 예심 내지 최초심에서 늘 먼저 등장한 것은 지식인, 엘리트와 같은 몫 있는 자들이었다. 로베스피에르가 그랬고, 마르크스가 그랬고, 레닌과 마오가 그랬다. 최초심에서 가장 먼저 세계를 고발하고 소장을 전달하는 것은, 민중의 몫은 아니었다. 그러나 반대로, 송사가 진행되고 비로소 그것의 효력을 확정시킬 최종심을 »

“자연성분의 흡착거품이 미세먼지를 팝팝!” 지난 3월 아모레퍼시픽의 프레시팝은 그린허브레시피의 광고를 선보인다. 모델 이소라는 미세먼지로 가득한 서울의 전경을 뒤로한 채 자신의 두피를 쥐어 잡는다. 대열을 갖춘 댄서들은 “문제 있어?”란 표정으로 자신있게 머리칼을 흔들어 대며, 몽환적인 분위기를 연출한다. 정신없이 화려한 영상은 미세먼지의 그것보다 더 희미하게 재난의 기억을 지워버리는듯 하다. 맥주 브랜드 테라는 »

글: 베넷 포디(Bennett Foddy) 번역: 이여로 게임 디자이너들이 당연하다는 듯 받아들이는 생각이 있는데, 플레이어가 절망감을 느낀다면 그 게임은 어딘가 잘못 디자인되었다는 것이다. 하지만 가장 유명하고 영향력 있는 게임 디자인들은 대개(어쩌면 모두?) 절망감을 본질적인 요소로 갖고 있다. <스페이스 인베이더 Space Invader>에서 플레이어가 죽었을 때 처음부터 다시 시작하지 않았다면 어땠겠는가? <미스트 Myst>에서 »

조태위 재일조선인의 자살률은 평범한 일본 국민의 자살률에 비해 더 높다고 한다. 아니, 더 높을 수밖에 없다고 저자는 주장한다. ‘국민’은 자살을 결심했다가도 “뒷머리를 잡아채 이편으로 끌어당기는 힘”의 작용을 받아 마음을 고쳐먹기도 하는 반면, ‘디아스포라’는 그럴 일이 없다는 것이다. ‘이편으로 끌어당기는 힘’이 무엇인지 간단히 정의하기는 어렵다. 저자는 그것을 구성하는 몇 가지 요소를 »

전민지 전시를 아우르는 키워드가 분명히 존재하더라도, 그리고 그것을 전시의 전면에 세워두더라도 한 기관에서 정기적으로 개최하는 그룹전은 하나의 주제나 서사로 쉬이 정리되지 않는다. 그 개최 목적은 “최근 몇 년 간 일본 동시대미술이 걸어온 길을 돌아본다”, “향후 국제무대에서 성장 가능성이 돋보이는 작가들의 작업을 선보인다”와 같이 붕 뜬 문장으로만 요약되곤 한다. 심지어 두 »